Декамерон. 10 украинских прозаиков последних десяти лет. – Харьков: «Клуб Семейного Досуга», 2010
Начну с того, чем и закончу. Замечательную идею реализовало издательство «Клуб семейного досуга» (Харьков), напечатав «Декамерон. 10 украинских прозаиков последних десяти лет »(сразу отмечу и оформление обложки Ильи Стронговского и шрифтовой дизайн блока: остроумно!)
Составитель (то есть составитель) Сергей Жадан, скромно признавшись в своей роли конце книги, простодушно мотивирует свой выбор «сознательной приватность и необъективностью, по которым, прежде всего, и приглашались авторы. Этим предусматриваются определенные претензии?
Итак наибольший позитив появления «Декамерона …» вижу в том, что известное издательство таким образом напоминает более или менее широкой общественности читателей об особой роли и привлекательность малой прозаической формы. Не только же романами, мол! .. Насколько информирована, новеллы и повести особенно популярны в скандинавских странах, где существуют различные издательские серии и специальные отличия именно для продвижения «малой прозы».
Кстати, несколько лет назад в Чехии вышла и довольно быстро разошлась антология современной украинской новеллы «Expres Ukrajina», в которую вошли произведения 30 авторов, родившихся после 50-х годов ХХ в. И это в ситуации, когда, чего греха таить, о нашем нынешнее изящную словесность на тех территориях почти ничего не известно.
Что же говорит «частная коллекция» Сергея Жадана с такой «продажной» названием, которая, видимо, во многих ассоциируется прежде всего не с числительным, а с любовным дискурсом?
Первое: повествовательный пространство (т.е. определенный срез сегмента нашей литературы – это преимущественно «постижим» нарратив, а не синтетическая электронная текстуальность. Предвижу, что широкой читательской аудитории интересно читать и новеллы (София Андрухович, Любко Дереш, Анатолий Днистровый, Сергей Жадан, Светлана Поваляева, Наталка Сняданко, Сашко Ушкалов, и эссеистику Тараса Прохасько, и автобиографические или притворно-автобиографические (чего греха таить, наспех написанные – не в режиме завтра-dead-line!) «нехитрые песни» Ирэны Карпы и Светланы Пыркало, говоря словами последнего.
В антологии всего вдосталь: мистических и аллегорических моментов, воссоздания «генитальной зуда» (или анатомо-физиологически сердечных ожиданий), мудрости, столкновения профанного и сакрального (или романтического и обыденного.
Второе: выставлены в одной антологии тексты очень уж откровенно (и невыгодно в известном смысле) демонстрируют планку X, Y, Z относительно уровня K, L, M. Есть первые имеют возможность тут же, не откладывая книги, поучиться у других. Может, это уже моя вкусовая необъективности, но, увы, перепад уровней текстуального ландшафта местами рискованный (вы же понимаете: не хочу показывать пальцем …)
Скажу так: антология эта – двовершинна. Речь о новеллу Сергея Жадана «Она знает все шлягеры этого года» и эссе Тараса Прохасько. Первый текст органично и непринужденно создает модель жизни в пределах любимых сюжетных ходов харьковчанина: вокзал-отель-случайные-знакомства-ожидание чуда. (Иногда где-то на уровне стилистики возникает размытая тень Владимира Дибровы – так мне показалось). Удивительно, но даже органные трубы, которые сначала к себе в постель, а потом в бок любовницы вкладывает один из героев новеллы, выдаются здесь очень органическими (простите за игру слов).
Эссе же Тараса Прохасько – второй пик антологии. О чем они? Как всегда – о жизни и смерти, даже когда речь о … шаткування капусты. Короткие лаконичные фразы, которые, якобы парадоксально, побуждают к медленному чтению, деликатный перекличка рефрене, взблески пучков ассоциаций, тонкие и точные детали – все соразмерно, части и целое взвешенно к микрона. Высший пилотаж!
Мне особенно импонирует, что ни один текст не болеет Постколониальный синдром. София Андрухович, «death in sexy»: драма переосмысления, мистическое и фантастическое связанные с реальностью «без шва». Анатолий Днистровый, «Белая девочка»: как в современном обществе добротворче начало невольно провоцирует слива медийных технологий и ментальных манипуляций (жаль только, когда заранее заданная аллегоричность порождает определенную схематичность «рупора идеи».
Светлана Поваляева, «Аттракцион»: желание, конструирует свой объект, неизбежно попадает в ловушку драматической несоответствия. Вообще говоря, основной корпус антологии – действительно добр
-
No related posts
Комментариев пока нет.
Комментарии RSS Адрес для трекбека
Ваш отзыв
Отзывов нет