О Владислава Городецкого в издательстве "Грани-Т" выходит в свет уникальная книга-альбом "Городецкий. Вызов строителя. Издание наполнено фотографиями домов, которые "нафантазировал" архитектор, а также – интересными худложнимы текстами о этого гениального художника. Один из этих текстов – эссе философа Сергея Крымского – можно почитать на сайте издательства.
Сергей Крымский об Владислава Городецкого
Существуют города, центральная часть которых образует единый стилистический организм. Таков не только знаменитый Рим, но и другие города мира, в частности наш Львов – эклектичная смесь из зданий, созданных в нескольких эпохах, но тем не менее объединены в ансамбль. Но есть города, овеянные внезапными вспышками архитектурного таланта одного художника: его здания – это вызов окружающей среде, причем не в форме отрицания или противостояния, а как вопрос. Такие архитектурные гении имеют фантазию, будто сосредоточивает (или проблематизуе) на текучести времени представления тех, кто смотрит их творения. В историческом центре Киева таковы здания Городецкого.
Чтобы понять эти с первого взгляда противоречивые образы, нужно осознать время и те процессы, которые происходили в центре Киева в начале ХХ века. В основе архитектурного образа Киева XIX века – классика: даже планы зданий разрабатывались с античным принципом, что уж говорить об элементах маетковости или о «звучания» церквей и соборов византийской традиции ли не на каждой улице города! Визуальный архитектурный вкус базировался на том, чтобы сохранить соотношение городского окружающей среды и масштаба человеческой фигуры: с какой бы расстоянии не смотреть – зритель увидит всю здание, весь ее абрис на фоне неба, поскольку сохранялась традиция не отдельного фрагмента, а внятной, стилистически согласованной с ландшафтом архитектуры. И вот в эту своеобразную гармонию как визуальный ураган, как буря – ворвались целые улицы прагматизма новой эпохи.
Еще в 90-е годы XIX века начался бум на строительство «доходных домов»: денежные люди вкладывали в строительство немало средств и тем самым изменять образ центра города. Сады – рубили, земли – выкупали, новые улицы – разбивали и застраивали. «Доходная дома» – ультра прагматизм, не эстетично, а финансово оправдан вид дома, и если у фасадов этих домов есть эстетика – то она довольно случайная, сплошь эклектична.
Такому стремительному и прагматичном подходе к изменению архитектурного образа города и противостоит, вероятно, Городецкий. По способу мышления его творчество – это романтизм. Он имеет определенное культурные корни, но порождает визуальную неожиданность. Каждая его постройка – это особый мир, впускает зрителя к не бытового измерения мира, поскольку розкодовуе память о разных эпохах и стилях. Все его здания по-разному, но пространственно отделены от окружающей среды. Даже тогда, когда является органической частью уличной застройки. Они прекрасно вписаны в городской ландшафт, но вместе с тем – самодостаточные: не нуждаются ворот ограды или парка.
Посмотрите на здание городского музея: акцентированный фасад, ориентированный на созерцание с Европейской площади, имеет парные скульптуры львов. Если смотреть в музей со стороны улицы (ныне – Грушевского), то мы видим напряженную горизонталь: эти львы и длинные парадные лестницы будто вытягивают дом, в котором использован дорический ордер, из ямы, из бездны, куда сползает основная его масса … В караимской кенасе мы видим почти восточную сказку: это здание напоминает шкатулку, в которой экстерьер и интерьер решены одинаково много орнаментально. Раскрыта ящик со сказками Востока. И только на первый взгляд она ориентирована фасадом на улицу, в действительности – также «висит» над оврагом, который еще и сегодня ощутимый «на задах» всех домов по ту Ярославого Вала. Кенаса не сливается с тогдашней или нынешней застройкой улицы даже в искаженном ХХ-м веком виде.
Костел св. Николая обозначает собой пересечение двух путей: здесь проходит древний путь на Васильков, пролегающей между Байковой и Черепановой горами, а под землей – протекает древняя река Лыбидь. И костел становится точкой пересечения горизонталей и стремительной вертикали.
Собственный дом строится Городецким как сюжет, как сновидения об экзотических ситуации жизни. Фантазия обнаружена не только архитектурно, но и скульптурно. Дом висит над обрывом словно гнездо ласточки, будто без всякой опоры. И одновременно здесь зад
-
No related posts
Комментариев пока нет.
Комментарии RSS Адрес для трекбека
Ваш отзыв
Отзывов нет